之前看过陈逸飞的画作，多是古代仕女图，其画面及其的细腻，柔美。画中的美人都是柔弱无骨、顾影自怜, 以一种的温顺的哀怨的目光凝视着观众,笼罩着一层薄薄轻纱般恰到好处的神秘感，表现出浓郁的东方韵致和情调。

    而在这次画展上，看到是另一个陈逸飞。《占领总统府》、《保卫黄河》等宏大场面史诗般展示另一个个特定的时代，那是中国20世纪最动荡的时代。据说这些作品创作于70年代后期80年代初期。也是陈逸飞的成名之期，更是中国美术焦点的上海时期。看的出画家对于历史转折和社会变革的深刻认识和敏感，更看的出那时候陈逸飞东才华横溢。

    正如有评论家说代，在这些中国当代油画名作的背后，是特定的文化时间和空间所营造的历史转型，这种转型在素有开放意识的海上之地，获得了苏醒的先机。
    不过，经过上世纪80年代以后陈逸飞经历旅美创作时期， 陈逸飞创作转型，画家在艺术性和商业性之间，寻求着一种新的结合，这种结合的核心正在于画家特有的东方智慧和灵性，其水乡和女性的题材选择，精致浪漫，很好地把握海派文化之中特有的诗意。于是，逸飞一路走来，越来越商业化，对于时代的感怀逐渐被消磨。

    作为艺术家，我们无须苛刻。但不能不说，在用油画展现中国大时代领域，陈逸飞后来东转型和缺失是一种遗憾。因为，凭着陈逸飞才气和敏感，我们有希望看到更震撼的作品，或许将超过德拉克罗瓦《自由引导人民》和《丹东之死》。（图文  07视觉传达  谢静）